もともと交響詩のためか、交響曲第１番ニ長調の第１楽章はヘンテコなソナタ形式だ。
このヘンテコな構造にメスを入れ、かなり気持ち良く解剖してくれたのがやすのぶさんだ。３番の逆行チラリズム分析とともに、音楽の専門誌にでも掲載されるべき内容だと思う。

マーラーのソナタ形式は複提示の場合が多く、展開部すら２部に分かれたりすることもある。
この１番の場合はどうなのだろう？

この曲、序奏に続いて主部に入るが、不自然な書き方のリピート記号を抜けると、また序奏気分になる。
そして、のどかに目覚めるようなホルン（『目覚めのテーマ』）あたりから動きが出てきて、やっと序奏気分から開放される。そのあとは、目眩く様な美しい転調を伴った展開が続いていく。

で、何が変かというと、次の通り。

１）序奏の後にすぐ出てくる主要主題『朝の野辺を歩けば』はニ長調で提示されるとはいえ、一回きりですぐに属調（イ長調）に転調してしまう。
２）第２主題が見当たらない。
３）リピート記号のつけ方に何となく無理がある。
４）主部の後に序奏みたいなところが戻ってくる。
５）展開部の位置が分かりずらい。
６）再現部の位置も分かりずらい。

これらの疑問に悉く明快な回答を与えるのが、やすのぶさんの分析だ。
やすのぶさんの分析の何が凄いかって、ソナタ形式の歴史を含む多くの作曲家の楽曲構造に関する深い知識と、その知識に固執しない柔軟な発想が凄いのだ。

なぜ序奏部分が分割して２回出てくるのか？
なんと、提示部が第１主題部と小終止部に分断されているというのだ。しかも、先に出てくるのは小終止部だという！！

なるほど、『朝の野辺を歩けば』は最初こそニ長調で提示されるが、後はずっと属調のイ長調だ。
ということは、主要主題『朝の野辺を歩けば』は小終止部の主題ということで、強いて言えば第２主題ということになるのだ。
では、第１主題はいったいどこに？

２度目の序奏部分がホルンの『目覚めのテーマ』につながったあと、チェロによって『呼びかけのテーマ』が歌われる。これが、第１主題だという。そして、これは２回目の序奏部分で断片が予告提示されている。もちろん主調のニ長調だ。
つまり『目覚めのテーマ』部分、《15》・207小節からが本来の主部なのだ。

そうなれば、展開部は魔法のように転調する《17》・243からだろう。

この『目覚めのテーマ』からを主部・提示部とすると再現部がはっきりする。そう、いかにも再現部と聞こえる部分、ホルン７本で気持ち良く吹き飛ばされる『目覚めのテーマ』《26》・358小節からが再現部ということになる。

そして再現部では、見事に第１主題、第２主題の順に再現される！
提示部ではイ長調に支配されていた第２主題『朝の野辺を歩けば』も、ちゃんと主調のニ長調で強奏されるじゃないか！！
ぼくなんか、ホルン７本強奏部分が感覚的に再現部に聞こえるにもかかわらず、主調で再現されるニ長調の『朝の野辺を歩けば』部分が再現部だと、ずっと自分に言い聞かせていたのだ(･･;)

この驚くべき発想の転換によって、この曲の構造がスッキリ理解出来る。
やすのぶさん、スゴ〜イヽ(^O^)ノ

やすのぶさんの分析は以下の通り。

序奏部（１）　　　：初め〜１〜４の４小節
提示部（小終止部）：４の５小節目〜１１
序奏部（２）　　　：１２〜１４
提示部（主要部）　：１５〜１６
展開部　　　　　　：１７〜２５
再現部（主要部）　：２６〜２８
再現部（小終止部）：２９〜３０
コーダ　　　　　　：３１〜３３